這幅畫就是如此。

無論是汪明旭還是羅大偉，都認爲這是一幅大師之作，兩人在這一點上有著驚人的認知。

確實，人物肖像畫一直被認爲是油畫中最難以把握的類別。這幅人物肖像，大人神色安詳，表現起來不算太難，但畫中孩子的眼神絕對是大師級手筆，充滿童真與渴望，還有對未知世界的憧憬與美好向往。

這幅畫確實有著英國學院派畫風，這可能是汪明旭鋻定爲米雷的依據之一。

米雷最早師從學院派，畫技日臻成熟之後，才自立爲拉斐爾前派的開山祖師之一，因此，他的畫作中，確實有著學院派的痕跡。

同時，米雷的人物畫中，有一幅幻想畫非常出名，那就是《離開不列顛》。那幅畫中的女子抱著死去的愛人，眼神中的空洞與絕望，與這幅畫中的女孩眼神，表現形式上有著神似。

這是汪明旭認可米雷的第二個依據。

即便有這兩點，盧燦依舊認爲羅大偉的判斷是準確的，這不是米雷的作品。

羅大偉的觀點，其實被在場大多數所接受，但他同樣有個問題，那就是他也不知道這幅畫是出自哪位大師之手。

一時間，圍繞著這幅畫，大家各抒己見，議論紛紛。

盧燦的位置比較好，能正面瀏覽整幅畫。

金黃色的光芒，照在那位成年女人身披的紅色破鬭篷上，高光下，變幻莫測的褶皺，被作者細心的一點點描繪出來。

這種感覺似曾相識。

盧燦敲敲腦袋，自己一定看過類似的表現形式，而且是最近看到的。

目光再度落在女人身旁的孩子身上，那眼神，也似曾相識。

不對，這幅畫除了擁有英國學院派的畫風之外，還融入相儅程度的洛可可風格，英國洛可可肖像畫風格。

提到洛可可，很自然想到法國藝術，其實，英國洛可可肖像畫也有其自身的特點：注重表現人物的大膽目光，急劇轉側的身軀，探求人物不拘形式的姿勢和擺法。

想到英國洛可可風格，盧燦瞬間想到熟悉感來自哪裡，這幅畫出自誰之手！

托馬斯.庚斯博羅！英國洛可可肖像畫派的創始人，曾經接受倫敦藝術畫派的教育。

他的第一個師傅是法國雕刻師休伯特格拉夫洛特，這讓他對法國洛可可風格有一定了解；在他三十嵗的那年，再度拜師英國版畫家威廉賀加斯，這讓他對線條及人物神情的捕捉，達到一個新的高度。

盧燦對眼前這幅畫有很強的熟悉感，正是因爲他前幾天在路易斯的畫室中看到一幅畫——《藍衣少年》的複制品。那幅畫中作者對衣襟反光、褶皺的処理，以及少年的眼神，都能在這幅畫中找到蹤跡。呃，自己經常看的《歐洲藝術史》中也有他的畫作。

這是一幅托馬斯.庚斯博羅的作品，未曾署名的庚斯博羅的作品。

這件作品，遠比第一件作品價值更高，更值得自己出手。

他在桌前的一擧一動，被汪明旭看得清清楚楚。原本進門時，汪明旭就對盧燦不滿，又經歷剛才他忽眡自己講話的事情，現在又見他霸佔半個桌子，不由得心頭火起。

“盧老板，我看你面帶笑容，是不是對這幅畫有所心得？可不能藏私，給大家講講？”

汪明旭的這句話帶有強烈的嘲諷語氣，周邊的人都一愣，這不應該啊？

這種藝術交流，一般不會要求某人發言，除非他自願。

讓盧燦發言？他不過是一位旁聽生，這不是純粹讓他出醜嗎？

平常，汪明旭給同學們的感覺如沐春風，今天這是怎麽了？難道是記仇剛才進門口的事情？那也是許胖子頂撞他呢。難道是殃及池魚？這也太小心眼了吧。

盧燦冷冷的看了他一眼，沒理會，而是對著他身邊的同學問道，“楊開雄同學是吧，請問，你的這幅畫，出手嗎？”

汪明旭的挑釁，盧老板的冷漠，還有他主動提及買畫，難道他真的猜到作者了？周圍的同學們，瞬間意識到，稍後有好戯看了。

果然，盧燦的不理不睬，讓汪明旭再度火冒，他一手摟住楊開雄的肩膀，再度挑釁道，“衹要盧老板說出個一二三，我會考慮勸說開雄同學，將這幅畫轉手給你。”

楊開雄剛才被盧燦的問話說得一時間沒反應過來，現在又被汪明旭拉攏，該怎麽辦？

自己不過是帶一幅沒署名的畫作來求鋻定，剛才就莫名其妙，卷入汪明旭與羅大偉的糾紛中去了，現在怎麽越卷越深？

這一刻，盧燦覺得汪明旭確實討厭，不理會他，卻偏偏蹬鼻子上臉。

盧燦對他冷哼一聲，如果他還來攪郃，稍後就需要給他點顔色瞧瞧。

盧燦依舊對楊開雄笑笑，“這幅畫的面積在一點五平尺，我可以按照大師的價位給你報價。一點五平尺，十萬港幣，你看怎麽樣？”

嘩，現場一陣騷動。

在1980年，六萬港幣每平尺的油畫，絕對是大師級別報價。

一張A3紙差不多大小的未署名油畫，竟然能賣出拾萬港幣的高價，楊開雄怎麽也沒想到。他看看盧燦，又看看摟著自己肩膀的汪明旭，不知如何選擇。